《月曼清游图》册是清代画家陈枚所作，画册描绘的是宫廷嫔妃们一年十二个月的深宫生活，一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。陈枚，字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海市松江）人。画初学宋人，折衷于唐寅，参以西洋法，能于寸纸尺缣，图群山万壑，以显微镜照之，峰峦林木，屋宇桥梁，往来人物，色色俱备，其用笔之妙，与巨幅同。雍正四年（1726）以供奉内廷劳，赏内务府掌义司员外郎衔。乾隆元年（1736）与孙祜等同绘清明上河图，乾隆七年（1742）尝作鸦飞马健图。

　　《月曼清游图》以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除了前人的造型桎梏。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。

　　作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。

　　此图册于乾隆三年（1738年）绘成后深得乾隆皇帝赞赏。画册落款“臣陈枚恭画”，钤“臣枚”印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题”，戊午为乾隆三年（1738年）。钤清高宗弘历“乾隆御览之宝”、“古希天子”、“乐善堂图书记”等印共60方。

　　正月“寒夜探梅”一番花信动南枝，点点寒英弄雪姿。凉院无尘人不到，暗香只有玉蛾知。翠羽啁啾月色寒，横斜一径影交攒。看花索叹巡檐久，哪顾花灯绛蜡残。

　　二月“杨柳荡千”东风二月拂人和，高架秋千红袖多。五色衣裳耀明锦，綵云相映掠空过。绿杨红杏媚春晴，才到花朝洲景成。闲闘身轻踏空舞，天风吹度佩琼声。

　　三月“闲亭对弈”院门静掩落花轻，长昼闲消借一枰。春晚不愁纤手冷，疏帘腷膊子声清。黑白分奁女伴俱，绿窗破却绣工夫。手谈未了移阶日，花竹春庭弄影疏。

　　四月“庭院观花”春归无迹杳难返，风物清和入夏时。木笔花开香满院，书空无数紫葳蕤。风信吹过廿四番，花开婪尾压枝繁。春残应教人珍惜，摘向铜瓶趁日暄。

　　五月“水阁梳妆”群鸦噪后晓凉增，绮阁清幽暑不蒸。拭取菱花试梳掠，拓窗红日已东升。修竹环庭翠万梢，凉闺当夏净尘嚣。溪流漾绿临妆阁，洗粉何妨远汲劳。

　　六月“碧池采莲”消夏荷塘晚最宜，红衣翠盖映参差。一声柔橹空花入，正是残阳落照时。採莲纤手入花忙，岸上群娃斗丽妆。风过池塘无溽暑，罗衣齐染水边香。

　　七月“桐荫乞巧”金风瑟瑟猎庭柯，曲槛清幽残暑过。满院梧桐凉似水，鹊桥云外报声多。一条银汉碧天横，秋入今宵分外清。乞巧金针谁度兴，双星烔烔向人明。

　　八月“琼台玩月”霏微玉露洒清凉，金粟攒枝点点黄。不用龙涎焚宝鸭，清芬暗袭绮罗裳。琼台高出万花丛，袖拂开香散碧空。玉宇无云蟾窟朗，团圆好景此宵同。

　　九月“重阳赏菊”阶前白露已凝霜，小苑丛丛菊绽黄。相赏却逢秋日好，喜无风雨近重阳。庭前菊蕊散香寒，庭后林枫叶叶丹。秋危不殊春景丽，玉墀携伴几回看。

　　十月“文窗刺绣”灰飞葭管一阳通，綵线徐添日影中。曾乞天孙机上巧，五丝翻出绣文工。十月微霜气渐严，文窗刺绣怯风尖。屏山曲折围幽榭，红叶岩前日日添。

　　十一月“围炉博古”香阁冬来事渐无，女红齐了共围炉。评量名画关心处，先展消寒九九图。重帘深护净无尘，古鼎名琴满室陈。凡俗尽删珍赏具，清娱旌似翠帏人。

　　十二月“踏雪寻诗”风猎重帏雪作团，美人携伴惬清钦。温斋香酝频斟处，高拓琼窗不识寒。雪点貂茸踏砌来，为寻清赏一徘徊。谢家好句曾传说，此夕谁抒咏絮才。

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